Desde a edificação do Phaeno Science Centre em Wolfsburg que passei a olhar de forma diferente para o trabalho de Zaha Hadid.

De repente, a linguagem da desconstrução encontrava alguma coerência no desenho do perímetro dos seus objectos, o conjunto ganhava força e a plasticidade da coisa conseguía ler-se de forma limpa, sem subterfúgios, como se o gesto finalmente se controlasse. A loucura andava pelo alçado, menos mal.

Neste meio de preconceitos que é a arquitectura, onde a ditadura das tendências surge convenientemente mascarada de discursos “anti-dogmáticos”, aquilo que Hadid tinha para nos oferecer havia sido tratado, até então, mais como arte plástica do que como arquitectura, no sentido lato do termo, inerente à construção, à carga tectónica. O devaneio das telas, a liberdade do traço era facilmente colocada em causa aquando da formulação da hipótese da escala. “Como é que isto se desenha a 1:1?”.

Abençoadamente, ou talvez não, outros nomes vão garantido alguma imunidade a este tipo de pensamento ao relantim, Fuksas hoje, como Koolhaas ontem, como fora com Corbusier, nos primórdios do Modernismo.

Arrisco em dizer que havia um preconceito sexista pelo meio. “Disparates femininos. É ‘Arte’ “, convenientemente Arte acrescento eu.

Os Renders do futuro Centro de Artes em Abu Dabi são sinal de que o trabalho de Hadid atingiu, finalmente, dimensão fisica.

A colagem ao recém descoberto filão Futuro-Organicista é óbvia, do alçado em forma de folha à planta com reminiscências animais, uma visão que se começa a generalizar e que tende a constituir escola nos anos que se seguem.

O edifício fará parte de um imenso pólo de ciência e cultura que conta ainda com propostas dos arquitectos Frank Gehry, Jean Nouvel e Tadao Ando.

via >> Inhabitat