Entrevista recente de Helena Roseta à publicação Domingo (nº 10224) da passada semana conta com vinte e nove questões feitas à bastonária da Ordem dos Arquitectos, que quer ser também presidente da Câmara Municipal de Lisboa.

Em vinte e nove questões, por uma vez apenas Helena Roseta é solicitada a falar abertamente sobre arquitectura:

“Há muito que o urbanismo é o que lhe atrai na Arquitectura?

No primeiro dia de aulas da faculdade, um professor da Escola de Belas Artes perguntou-me qual era a razão de eu ter escolhido o curso. Respondi que queria resolver o problema da habitação em Portugal.”

Convenientemente nobres as intenções da adolescente Helena acrescento eu.

Existe uma tendência apressada do nosso povo em correr para o primeiro lugar sentado. Uma espécie de cansaço crónico que nos leva a procurar assento no primeiro momento disponível para descanso. O paralelismo imediato para com os lugares de destaque público é por demais evidente. Basta lembrar que há cinco anos apenas, Valentim Loureiro, hoje arguído num dos principais processos judiciais da nossa praça, liderava para além da Câmara Municipal de Gondomar, a Metro do Porto e a Liga de Clubes Profissionais de Futebol. Uma única pessoa presidia a uma das maiores autarquias do norte do país, à empresa responsável pelo mais importante esquema de transportes públicos a norte do país e à entidade reguladora da competição desportiva que mais capital injecta na nossa economia.

Hoje, Roseta, propõe-se como presidente à mais importante autarquia do país enquanto lidera aquela que será a Ordem profissional com maiores problemas para resolver no que ao mercado e condições de trabalho dos associados diz respeito. Neste país. Fez Helena questão de entregar o cartão do PS mas não colocou o lugar na Ordem à disposição.

É fácil perceber porquê. Sabe que não pode vencer Lisboa e sabe também que passado o mês de Julho poderá voltar tranquilamente para o Cais do Sodré desenvolver a sua actividade como Bastonária.

Aqui o problema exclui-se da pessoa para passar a constituir base no sistema que permite tamanha manipulação no desempenho de cargos públicos, com o consequente prejuízo para todos aqueles que dependem profissionalmente de uma gestão equilibrada da entidade que deveria ser um garante de apoio no desempenho e salvaguarda dos direitos da respectiva profissão, nesse sentido a Ordem dos Arquitectos continua a somar infelicidades na forma como vai dando ênfase ao célebre dito de Souto Moura, “O arquitecto é antropófago. Alimenta-se de si próprio”.

A coisa ganha outra dimensão quando atentamos no facto de que hoje em dia se acumulam cargos e cargos nos ombros de uma só pessoa para quem um dia com 48 horas seguramente não serviria para desempenhar as suas funções com exemplaridade num deles apenas. A tendência é para se tornar cada vez pior.

Nota:  Em meados de 2003 o Arquitecto Pedro Mendes foi obrigado a mudar uma conferência de apresentação  no edifício sede da Ordem do auditório para uma apertadíssima biblioteca onde metade dos presentes foi obrigada a abandonar o recinto por manifesta falta de condições da sala para um evento do género. Na altura, mesas, estantes, bancos, tudo serviu para tentar acompanhar a apresentação com um mínimo de dignidade. Nesse dia a conferência teve início no auditório mas foi transferida para a biblioteca uma vez que iria acontecer de urgência uma reunião da administração. Sentaram-se, para a dita urgência, 12 pessoas num auditório com capacidade para o triplo enquanto que na sala ao lado um profissional convidado pela organização se viu obrigado a apresentar alguns dos seus trabalhos em condições deficientes. Esperemos que daqui por dois meses, quando voltar para o seio dos Arquitectos, Helena Roseta entenda que nós não pedimos tanto esforço como Lisboa, pedimos apenas a estima de quem foi eleito para trabalhar por nós.

Inaugurado a 5 de Abril de 2007, o Teatro Popular de Niteroi é, mais do que um tratado de jovialidade, o exemplo notável de que o toque do artista se perpetua no tempo.

O exemplo Niemeyer atinge outro grau de notoriedade quando consegue deslumbrar em gestos limpos de exibicionismo, com uma generosidade que serve apenas para valorizar um arquitecto que continua a sua procura particular pela excelência.

Um desfile de puro bom gosto.

“Housing is about solution, not about a problem” L Khan

O desenho em arquitectura tem normalmente uma atitude gananciosa relativamente à forma como aborda o problema. E essa é máxima corrente.

Não é estranho que para o arquitecto, trabalhar com um maior numero de variáveis se torne cada vez mais aliciante, uma vez que a dificuldade no tratamento do processo vai, aos poucos, aumentando a forma como em contrapartida se responde ao mesmo. E assim se propôe a solução, assente num problema que procura resolver, ou, em ultimo caso, subverter.

Exemplos de projectos de habitação cujo projecto actua de forma quase desafiante relativamente à situação são normalmente tão mais competente quanto mais dificil seja o problema base. A coisa costuma resolver-se no interior. No exterior, sim, ou não…

Um lote irregular e uma pendente difícil eram pressupostos incontornáveis para a realização daquela que o gabinete Johnston Marklee & Associates viriam a transformar na Hill House. O nome é pouco feliz.

O projecto é notável.

Via > Arkinetia

Confesso que na viagem a Londres, muita curiosidade ocupava a percepção da noção de impacto no skyline de uma cidade que edificios como a Gherky Tower promovem.

E o impacto é, no caso, quase nulo.

A peça desenhada pela Foster & Partners constitui um marco na zona baixa conhecida como “City”, que antecede na margem direita do Thames a London Bridge ao perto, e, mais distante, o percurso de atravessamento desde a St Paul Cathedral pela Millenium Bridge, até à Tate Modern, o icone que completa o diálogo em altura mediado pelo rio e pelas pontes, na margem esquerda.

É notável como uma peça com esta linguagem corporal consegue, quase permanentemente, passar despercebida na urbanidade de uma cidade que vai atropelando o rio com um descontrolo atroz  do desenho ribeirinho, e se assume em altura apenas na praça em que está implantada, a uma distância em altura considerável daquela que a escala humana ocupa, com uma pureza de forma e uma falta de delicadeza no toque com o lugar que quase se considera. A Gherky é abrupta, e assim vai fazendo sentido.

Pura e cristalina, com uma postura paisagística  notável, uma organização generosa ao nível de entrada, e um toque com o sol, que lhe pisca o olho lá de cima, por entre o perimetro que desenha conforme sobe, em altura, espreitando pelo meio de setecentos anos de história de construção.

Moderna mas eficaz. Surpreendente.